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    抽象藝術(shù)領(lǐng)跑全球最貴名畫(huà) 延續資本神話(huà)

    时间:2021-12-20     【转载】

    藝術(shù)市場(chǎng)上從不缺神作,而天價(jià)抽象神作更是令人驚嘆。當藝術(shù)品賣(mài)出上億美元的天價(jià)時(shí),人們不禁要問(wèn):是什么樣的畫(huà)如此價(jià)值連城?天價(jià)拍品讓人百思不得其解,最起碼是不少中國人無(wú)法參透的。然而,在如今的拍場(chǎng)上,抽象奇跡并非罕見(jiàn),各種拍賣(mài)數據顯示,抽象作品大賣(mài)已成一種趨勢,在世界拍賣(mài)最貴的繪畫(huà)中,“抽象藝術(shù)”的價(jià)格最高,排名第一。

      如今,抽象藝術(shù)領(lǐng)跑了全球最貴的名畫(huà),成為世界有錢(qián)人的收藏目標。藝術(shù)品,變?yōu)槔^房地產(chǎn)和股票之后的第三大投資領(lǐng)域。

      那么,到底該如何解讀這種藝術(shù),并且把握這個(gè)含金量極高的細分市場(chǎng)呢?這個(gè)世界有幸被賜予許多大師的杰作,我們來(lái)看看這些世界最昂貴的抽象派名畫(huà)。

      1。 威廉·德·庫寧: 《交換》 3億美元

      世界最貴的10幅抽象名畫(huà),看不懂?看完要讓孩子學(xué)畫(huà)畫(huà)了

      荷蘭籍美國畫(huà)家威廉·德·庫寧,抽象表現主義的靈魂人物之一,新行動(dòng)畫(huà)派的大師之一。在他創(chuàng )作生涯中,人體成為其繪畫(huà)創(chuàng )作的主體,加以風(fēng)景及書(shū)寫(xiě)的符號來(lái)發(fā)展他的抽象世界。他將歐洲立體主義、超現實(shí)主義與表現主義的風(fēng)格融于自己大而有力的繪畫(huà)行為之中,把激進(jìn)藝術(shù)的理念融化在自己的藝術(shù)世界里,試圖喚醒人們心中一種與所有生命事物的內在關(guān)聯(lián)感。

      2。 杰克森·波洛克:《第17A號》 2億美元

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      美國抽象表現主義大師杰克森·波洛克是20世紀最有影響力的藝術(shù)家之一,他創(chuàng )造了在帆布上隨意地潑濺顏料、灑出流線(xiàn)的技法,畫(huà)板上滴滿(mǎn)稠密的棕黃色、白色、栗色和黑色顏料,形成了鳥(niǎo)巢狀的外觀(guān),看起來(lái)有些雜亂無(wú)章。他的滴灑法繪畫(huà)在隨意之間隱藏著(zhù)戲劇性的偶然效果,激情四射而且充滿(mǎn)了色彩的自由、張力和狂野。他作品具有難以忘懷的自然品質(zhì),融合了抽象主義、表達主義和超現實(shí)主義的特點(diǎn)。

      3。 馬克·羅斯科:《紫色,綠色和紅色》 1.86億美元

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      美國當代著(zhù)名畫(huà)家馬克·羅斯科是現代藝術(shù)史中杰出的抽象派畫(huà)家。他的作品畫(huà)面上,矩形的邊緣沒(méi)有被明確地界定,顏色也相互滲透融合,這使得塊面仿佛是從背景上隱約浮現出來(lái),并且不斷地徘徊、浮動(dòng)著(zhù)。它們在畫(huà)面上產(chǎn)生某種韻律,溫和、舒緩而深沉,觸動(dòng)著(zhù)人們的心靈。對于羅斯科,繪畫(huà)是表達精神要素、信仰和生存意義的工具。他說(shuō):“繪畫(huà),一定要象奇跡一樣。我選用扁平的形,因為它們能摧毀幻象,揭露真實(shí)! 羅斯科家里的聚會(huì )總是在討論哲學(xué),繪畫(huà)材質(zhì)和新的繪畫(huà)語(yǔ)言。

      4。 德米特·朗地:《夢(mèng)》 1.56億美元,世界上最貴的線(xiàn)條

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      澳大利亞抽象派極簡(jiǎn)主義大師德米特·朗地是當代最具影響力,最受推崇的藝術(shù)家之一,被稱(chēng)為21世紀最偉大的肖像畫(huà)藝術(shù)家。她創(chuàng )造的自由奔放的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格獨一無(wú)二,是第一位用抽象極簡(jiǎn)主義藝術(shù)為英國女王創(chuàng )作的畫(huà)家。德米特用簡(jiǎn)單的形式表達復雜的思緒,摒棄一切干擾畫(huà)面的不必要的東西,體現了畫(huà)家驚人的創(chuàng )造力。她的標志性黑白線(xiàn)條畫(huà),單純而明快,每一根線(xiàn)條,都充滿(mǎn)了情感,顯現了藝術(shù)家超凡的藝術(shù)修養,每一筆,每一點(diǎn),都是高貴的藝術(shù)結晶。人們在直面她的繪畫(huà)作品時(shí)能感受到情緒的釋放,或欣喜或憂(yōu)傷。德米特認為“藝術(shù)是體現精神的”,她讓藝術(shù)趨向于簡(jiǎn)單,試圖呈現它只作為形式本身的可能性。她畫(huà)世界上最貴的線(xiàn)條畫(huà),幾條線(xiàn)就賣(mài)1.5億美元。

      德米特說(shuō)“藝術(shù)欣賞與購買(mǎi)不應只是有錢(qián)人的游戲,精英階層的特權”。她提倡“普及藝術(shù)”, 鼓勵人人都可以“擁有藝術(shù)”。德米特名畫(huà)Demeter Mojis系列,是首個(gè)進(jìn)入中國的西方頂級藝術(shù)大師的版畫(huà)品牌。登錄Demeterland官網(wǎng)就可以直接預定德米特名畫(huà)和親筆簽名明信片。全球化的網(wǎng)絡(luò ),使藝術(shù)大師能夠通過(guò)作品和觀(guān)眾建立對話(huà)與共鳴,將藝術(shù)體現在平凡人的生活之中,并通過(guò)多種形式推動(dòng)藝術(shù),令頂級藝術(shù)不再只能“遠觀(guān)”。

      5。巴尼特·紐曼: 《安娜的光》 1.057億美元

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      美國藝術(shù)家巴尼特·紐曼,20世紀最激進(jìn)、最具影響力的藝術(shù)家之一,抽象表現主義的重要代表之一,也是色域繪畫(huà)流派的先鋒。極簡(jiǎn)的外形、未標示的主題、去物質(zhì)化的表現形式, 就是這么簡(jiǎn)單的幾筆,紐曼得花上半年、甚至一年的時(shí)間去畫(huà),他不用尺子作畫(huà),也不套用任何格式,來(lái)測度出這些圖案,憑借的是他幾十年來(lái),藝術(shù)實(shí)踐所積累下來(lái)的判斷力。

      6。塞湯伯利:《黑板》 7053萬(wàn)美元,在黑板上6行的連續圈圈

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      美國抽象藝術(shù)大師塞湯伯利創(chuàng )作了一系列《黑板》的作品,風(fēng)格就像孩童式的涂鴉,彷?肥樾春突婊涫敲揮薪縵叩;他的创作方g揭埠芴乇穡親諗笥訓募縞,让对方随意晃动,染忬他标Y匙耪飧銎鴟,用粉痹囌娫x逕喜患潿系幕魷嚀酢�

      湯伯利擅長(cháng)結合油畫(huà)和素描,涂鴉般的恣意奔放卻展現出優(yōu)雅,和大部分抽象派畫(huà)家狂野的風(fēng)格不同,他筆下將日;蚴亲匀坏氖挛锂(huà)成簡(jiǎn)單線(xiàn)條,卻能捕捉神韻,因為深受歐洲歷史和古典神秘主義的影響,他的筆觸率性、本能而且主觀(guān)。

      7。馬勒維奇:《至上主義構成》 6600萬(wàn)美元

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      俄國抽象派藝術(shù)大師卡基米爾·馬勒維奇,至上主義的創(chuàng )始人。在先鋒藝術(shù)運動(dòng)中,他絕對是一位先鋒。在他的畫(huà)中,人們常常能看到色塊在膨脹的宇宙中延展。這就是馬勒維奇試圖表達的凌駕于時(shí)空之上的“至上純粹”世界。至上主義是一種強調基本幾何形體(如圓、方、線(xiàn)條等),并注重使用有限集中顏色的藝術(shù)運動(dòng)。

      8。 弗蘭茲·克蘭:《無(wú)題》 4040萬(wàn)美元

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      美國抽象主義畫(huà)家弗蘭茲·克蘭熱衷于線(xiàn)描,尤其是黑白速寫(xiě)和細節,他在細節中研究單一的主題或空間關(guān)系。他用幻燈機放大一些速寫(xiě),這啟發(fā)了他發(fā)展自己特有的風(fēng)格:在白色畫(huà)布上,一些大尺度的黑色線(xiàn)條,除了線(xiàn)條,別無(wú)其他,更沒(méi)有具象的東西。畫(huà)面中的空白與強有力的黑色筆觸生動(dòng)鮮活,甚至某些飛白看起來(lái)更有意味。人們看他的作品,也能理解“行動(dòng)繪畫(huà)”的含義,筆的運行在作品中顯得十分重要,徐、疾、通、滯、轉、折、進(jìn)、退,這一點(diǎn)與中國的書(shū)法產(chǎn)生了暗合。不管他有沒(méi)有受到東方書(shū)法的影響,他的畫(huà)在“計白當黑”的原則上與東方的書(shū)法是一致的。而且在削盡冗繁,只取黑白兩色,以少勝多,達到更有深度的美--這樣的美學(xué)趣味與東方的書(shū)法藝術(shù)十分接近。

      9。羅伯特·雷曼:《橋》2060.5萬(wàn)美元,什么都不畫(huà)也能賣(mài)個(gè)好價(jià)錢(qián)

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      美國藝術(shù)家羅伯特·雷曼以有質(zhì)感的白色顏料上色創(chuàng )作,略有藍色和綠色的痕跡。雷曼被稱(chēng)為單色畫(huà)、極簡(jiǎn)主義和觀(guān)念主義藝術(shù)的重要代表人物,抽象與白色是雷曼繪畫(huà)的標志!稑颉肥且环鶐缀跞椎漠(huà)。這幅看起來(lái)和“空白畫(huà)”沒(méi)多大差別的天價(jià)作品,引起了全面討論。

      雷曼數十年如一日地專(zhuān)注于他的白色繪畫(huà),并憑借他的實(shí)踐在藝術(shù)界享有一席之地。雷曼被評論歸類(lèi)為極簡(jiǎn)主義,但他更喜歡被別人稱(chēng)為“現實(shí)主義”,因為他不熱衷于創(chuàng )造幻想,只是在揭示材料的真實(shí)模樣。

      10。 弗蘭克·斯特拉:《穿越德拉華》 1370萬(wàn)美元

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      美國極簡(jiǎn)主義畫(huà)家弗蘭克·斯特拉,最具天賦和創(chuàng )新精神的藝術(shù)家之一,以抽象作品而聞名。他樸素的幾何畫(huà)使其成為20世紀60年代極簡(jiǎn)抽象藝術(shù)運動(dòng)的領(lǐng)導者。他廣受好評的黑色油畫(huà)使用了家用釉面油漆創(chuàng )作,并逐漸發(fā)展出極簡(jiǎn)主義的風(fēng)格。他是第一批運用立體畫(huà)布的畫(huà)家之一。這種畫(huà)布有別于傳統的長(cháng)方形、正方形或圓形畫(huà)布。他能夠精細地、不厭其煩地把繪畫(huà)的語(yǔ)言壓縮到最低限度,僅僅留出“回”字形的線(xiàn)條。他的一句名言打趣說(shuō):“你看,你看什么”, 這句話(huà)后來(lái)也成為極簡(jiǎn)主義信條的一種解讀。

      天價(jià)作品難看懂,“看得懂”真的那么重要嗎?

      一塊顏色、一條直線(xiàn)或者一個(gè)方塊,上世紀50年代以后,一群藝術(shù)家們開(kāi)始創(chuàng )作這些看似任何人都可以駕馭的畫(huà)面,去承載只有極少數人能夠接受的藝術(shù)本質(zhì)。他們的作品或熱情奔放,或安寧靜謐,以抽象的形式表達和激起人們的情感。

      抽象藝術(shù)是藝術(shù)的塔尖,這些價(jià)值連城的作品,很難被普通觀(guān)眾看懂,但這又有什么關(guān)系呢?藝術(shù)本身就是獨一無(wú)二的,面對藝術(shù)世界的“未知”和“創(chuàng )新”,看不懂是正常的。藝術(shù)家的眼睛,總是可以看到高于現實(shí)的東西,他們看到了更高的東西,并將它們永遠地留給了我們。

      延續資本的神話(huà),如何收藏投資抽象畫(huà)

      畢加索是抽象畫(huà)的代表畫(huà)家,他曾經(jīng)這樣解讀抽象化的認知困惑:人人都喜歡聽(tīng)鳥(niǎo)叫,但是大家卻都聽(tīng)不懂它們在說(shuō)什么。抽象藝術(shù)乃至當代藝術(shù)從根本上已脫離了視覺(jué)概念,它背后蘊含著(zhù)對藝術(shù)、文化、社會(huì )發(fā)展方向全方位的思考,成為一種富有思辨性的‘科學(xué)’!

      藝術(shù)品本身具有多種價(jià)值,如:審美價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值、收藏價(jià)值、投資價(jià)值等等。對于抽象畫(huà),藝術(shù)家不需要去刻意的解釋?zhuān)詹卣咭膊恍枰タ贪迩笞C。抽象畫(huà)作的核心市場(chǎng)在西方國家,因此,國外的名家名作才是可以選擇的對象。然而,名家名作的市場(chǎng)價(jià)格非常之高,從這幾年的拍賣(mài)紀錄來(lái)看,足見(jiàn)端倪。因為真正的巔峰畫(huà)作絕非一般的財力就能參與收藏的,資金充分的人群方可涉獵。不過(guò),抽象畫(huà)收藏現在已不僅僅局限在大資本圈,頂級大師的版畫(huà)的收藏價(jià)值也不可小覷。例如:畢加索的版畫(huà)從1984年的3.25萬(wàn)美元,上升到2004年的110多萬(wàn)美元,20年就上漲了近36倍。

      版畫(huà)收藏在西方具有很重要的地位。國際上各大著(zhù)名藝術(shù)博物館都擁有成系統的版畫(huà)收藏,而這些收藏,更是具有悠久的歷史與傳統,很多是來(lái)源于早期皇室的收藏。價(jià)值大的版畫(huà)收藏一直是收藏市場(chǎng)關(guān)注的熱點(diǎn)。

      未來(lái)趨勢:中國藏家愈加青睞抽象作品,跨文化收藏現象顯現

      隨著(zhù)國內藝術(shù)投資市場(chǎng)的升溫,收藏家和大眾對藝術(shù)品需求的與日俱增,中國內地富豪這幾年在西方藝術(shù)品市場(chǎng)上頻頻出手。IPGA藝術(shù)基金會(huì )Demeter德米特名畫(huà)品牌亞太區首席執行官Lucy表示,這幾年來(lái),她在中國藏家身上看到越來(lái)越國際化的趨勢。特別是一批二三十歲的年輕藏家,大都具有海外教育背景,有一定的藝術(shù)修養和眼力,更加自信。對他們而言,跨越東西方的文化邊界進(jìn)行收藏,已經(jīng)變成了一件輕而易舉的事情。從藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)看,抽象畫(huà)作品的火熱將延續資本神話(huà)。



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